NINGÚN FUTURO. Como posible solución se me ocurrió entender que el mundo de Her, que se plantea como un futuro no muy lejano, está tan bien combinado y bien dispuesto con el fin de hacer aún más intenso el existencialismo no justificado de Theodore (Phoenix) dando a entender que todo esta tremendamente bien (limpio, ordenado, sano, feliz, sin malos, ni perros, ni caca, ni humo, ni olores, ni grasas-trans, ni comida transgénica, ni escaleras muy largas, ni cordones muy altos, mucha ciclo vía y poca profundidad; el mundo que cualquier moderno querría) y que aún así el pobre de Teodoro no puede encontrar la paz. No es difícil pensar que allá vamos con este mundo de ahora (aunque agarrársela con la tecnología tal vez sea un poco inocente a esta altura) Pero este personaje se aleja constantemente de nuestra realidad y la gran pregunta aquí es, ¿por qué Teodoro no encuentra la paz? En un momento su ex mujer (que parece ser toda la razón de su actitud tristona) le dice que él no puede afrontar relaciones reales y que por eso está saliendo con un celular. Muy bien. Teodoro no quiere sexo porque quiere amor, pero tampoco quiere mucho amor porque no puede sostener relaciones reales. Solución; un celular. El celular resulta ser mucho más simpático de lo que esperaba, al punto de que su relación toma vuelo y se convierten en novio y novia para resumir algunas vueltas más que da la historia. En determinado momento Johansson le dice a Teodoro que esta hablando con otro tipo, que lo va a dejar un momento porque tiene que hacer no se qué. La reacción inmediata de Teodoro es estallar en celos, lo que demuestra que no es que él no acepta las relaciones reales sino otra cosa: que es un tipo profundamente intolerante, que solo es capas de estar contento en una relación cuando la otra parte en cuestión lo único que tiene para hacer es estar metida en una cajita de diez por cinco y atenderlo con solo apretar un botón, hacerle el trabajo, publicarle un libro y tener sexo sin mucho palabrerío previo. Teodoro tiene la actitud de un niño y se convierte entonces en un adulto insoportable, un soberano histérico. No es el futuro de nadie porque la película está retratando el mundo personal de un tipo que no entiende mucho de nada, con el que perdemos toda posibilidad de identificación posible, aunque se desviva por tratar de lograr todo el tiempo lo contrario, de ponerlo como un héroe, como un futuro posible y muy cercano, advirtiéndonos el daño posible, etc. De todas formas la película puede querer alejarnos o acercarnos al personaje y es válido, pero al final no hace ni lo uno ni lo otro. De hecho parece incapaz de decidirse por una de las dos opciones y opta por empezarnos a confundir de a poco.

EVITAR LA EMOCIÓN. (ojo se cuenta el final)

Casi al final, cuando Samantha le avisa que va a morir y que además es la Samantha de otros tipos con celular, la cara de Phoenix se deforma y enseguida la cámara decide filmarle la nunca, en el preciso momento en que ella deja de hablar y él y todos los que estamos viendo la película nos damos cuenta del engaño, de la gran mentira y de lo que estuvo frente a nosotros todo el tiempo y no fuimos capaces de ver. ¿Por qué evitar la emoción entonces? Y tal vez la cuestión es que no hay tal cosa como una emoción real. Y ahí se podría justificar el mal trabajo de un muy buen actor como Phoenix: llorar por nada, reír por nada. Es muy notoria la falta de razón de casi todas las reacciones. Tal vez el único acierto de esta película sea Scarlett Johansson, que logra cautivar teniendo en cuenta que su papel es un celular. Aunque como el afiche anuncia que ella es la voz, uno la escucha y la ve al mismo tiempo, entonces el merito es discutible. Pero parece ser la única que logró saltear el tono de una película que no sabe cómo decir lo que no tiene para decir, a través de personajes que no son capaces de pensar más allá de “me gustan las frutillas”, y en el medio se da el lujo de hablar del futuro sin entender muy bien el presente.